|
漫说宋朝艺术文化 与国力衰退相反的是宋朝文化艺术的发展，其文化与艺术无论是质和量都达到了历史新高度，是我国文化史上一笔宝贵的财富。 手工业的高度发展带来的工艺美术品丰富，表现为瓷器、纺织、造纸等。著名的在台北博物馆收藏的瓷器界巅峰"天青色等烟雨"的汝窑，可以说是现代先进工业仍然无法完全复原艺术品。这也正是艺术品与工艺品之别。中国的工艺品与西方精益制造标准品不同，每一件作品都包含了当下天时、地利、人和因素，且缺一不可。当时的天气、温湿度，操作者的艺术审美高度，烧制时间、用料配比看起可以标准化的工艺，也是决定瓷器成型和成色关健因素。这也正是程朱理学中“格物致知”之境。制作者须有着格物精神与高度，方能将手上的工艺品做成世代流传的艺术品。 读者难免会问——没有失手吗?失手是有的，当时就砸了。官窑出手，岂会留下粗物劣品。 然而，可惜是，手工业者地位不高，未能在历史上留下这些大家的姓名，也因制作工艺口口相传，人为因素太多没有标准化，传统工艺流传下来极少。有幸的是有一位因为王安石变法未能成功而遭到贬黜的的官员，因为特别“不务正业”，对当时的手工业做了记录，方令我们能窥见历史中繁华灿烂文化中一角。没错，此记录便是沈括《梦溪笔谈》。 美术的高度——除了诸君熟知的张择端《清明上河图》，山水、花鸟的画作也达到历史的高峰。山水画，气象恢弘，意趣高远，细节上又不失雕琢之美；花鸟工笔，既富丽端庄又不失精致风雅。这也和宋朝文人气质相似，既有苏轼《赤壁怀古》之恢弘，又有姜夔《媚妩》之绮丽，更有柳永这样的无拘无束气相万千，可飘逸可豪放可绮丽可婉约。 宋朝书法也开创了新的格局，有苏、黄、米、蔡四大家，还有宋徽宗的瘦金体，在书画史上开辟了新的里程。仁宗皇帝万万没有想到自己认养的儿子，竟会有这样一位真.不务正业的子孙，与后唐李煜一样，成就了艺术，败了国家。 贴杀柳永
| 
发表于 2020-4-8 20:25
收藏
置顶卡
沉默卡
变色卡
千斤顶
