本帖最后由 伊文斯 于 2015-8-25 18:17 编辑
安德鲁是赢家，乔治.迈克尔是输家
安德鲁过往作为表演者和歌曲写手的成功留给他一份按普通标准而言相当优裕的生活。如果他真心让自己继续出现在那个光彩夺目的名流世界，他能赚到的钱要多得多。安德鲁为我们定义了“满足”的概念：于此足矣──就算可以选择更多
译者：lxdhk
图：威猛乐队30年前风头无二，红极一时
安德鲁.瑞吉利已过半百之龄。在1980年代中叶，他曾经是世界最红的流行曲二重唱威猛乐队的半个代表，和队友乔治.迈克尔站在一起，高踞英美各大榜单榜首。
两人分道扬镳之后，他尝试过演戏、赛车、单飞演唱，但没一样混出大名堂。他现在居住在康沃尔偏僻之地一个农场旧宅，和他多年的拍档克伦.伍德沃德共同生活，她曾经是女子组合“香蕉女朗”的成员。他打高尔夫，到小酒馆消磨时光，关注污水注入大海的问题。他看上去就像个会计师或混得不错的建築承包商。
图：安德鲁现在看上去就像个会计师或混得不错的建築承包商
嗯，人们很容易觉得安德鲁有点像个失败者。他掉出了明星的舞台。他曾经有名，但今日已被人遗忘。他已青春不再，看淡人生。乔治.迈克尔依旧在一流独唱歌手圈里打滚，赚大笔钱，让自己继续处于公众关注的中心。他继续在取媚大众，花心思去修饰眉毛。
图：乔治.迈克尔现在仍在取媚大众
事实上，安德鲁才是赢家。输赢对他应该已无足轻重。他现在拥有的成功有着深刻的重要性，值得现代社会去聆悟。
它与他过去代表的那些东西截然不同。安德鲁曾经处于有着巨大感染力的生活观的核心。他是通过音乐说教的一种意识形态的大主教。
图：安德鲁曾经是通过音乐说教的一种意识形态的大主教
上世纪八十年代的流行艺术对于性爱、人际关系、家庭生活、工作和个人品味等等有着极富诱惑的观念。它告诉我们的是：什么也不能阻挡你去快乐享受。如果任何人对你说要生性做人、努力工作、把他人放在第一位、知后悔、懂羞耻、及想想将来──当他们放屁！那些人是清教徒压抑者，不懂生活为何物。
它是一种会让人上瘾的观点。它精确地捕捉到人在亢奋时感悟的某种“真理”，狠击一切令你怨忿、厌烦和沮丧的东西。
图：享受当下，追求片刻欢愉的思潮曾席卷年轻一代
它获得巨大的成功。但它同时又是灾难。麻烦在于它的功效只是带来短暂的燥狂爆发。生活不可能以这种方式好好过。安德鲁正正是发现了这一点。这就是他为什么具有重要意义的原因。他并非对大多数人的喜爱之物冷嘲热讽的外来者。他是圈中人物。他完全明白那魅力有多大。因此当他掉头背向它时，我们能信服。
我们通常不把抽身退步当作美德；那似乎和失败同义。尽管它意味着对生活中重要事物的认可──一种OK的关系，一种安全的自我价值观──需要放弃某些令人兴奋的事物。
关于生活的流行观念之所以无益，是因为它伪称亢奋会导至美好生活。于是它使草率性交看来很美妙，它使余兴派对看上去好像社会生活的最美时光。它是浪漫主义哲学的延续：当下的迷恋高于一切。另一方面，抽身退步意味着看穿当下的迷恋常常是──很扫兴──我们真实追求的敌人。
安德鲁过往作为表演者和歌曲写手的成功留给他一份按普通标准而言相当优裕的生活。如果他真要安排自己继续出现在那个光彩夺目的名流世界，他能赚到的钱要多得多。因而，安德鲁做了一件事，为我们定义了“满足”的概念：于此足矣──就算可以选择更多，但那代价会是人与人的关系、健康和家庭。
人们很容易觉得，哪种音乐流行并无所谓，只要有人喜欢就行，何必操心。它就是乐呵一下。然而，音乐是塑形文化最大的影响力之一。它鼓励一种对生活的态度。歌曲进入我们的头脑，它所带的观念就留在了那里──影响我们的自我评价和对生活目标的评价。
安德鲁.瑞吉利的生活属于公众领域。它是我们时代一篇出色的道德寓言。它是关于一个人的救赎的故事──告别燥狂的、自我陶醉的欢愉而追求成熟的救赎故事。那不仅仅是他一个人的故事。他向我们展示了，作为一个民族，我们需要共同去做些什么。我们生活在一个“威猛”社会里──而我们需要(就像故事中那样)走向康沃尔。
安德鲁仍待去做的事也许只有一件，那就是把他平凡的、回归大地的现时生活，连同它平凡的伤痛和期望，它与混合着奇谈梦想的现实之和解， 写成强有力的歌。也可能他会提议我们去听“伦敦语法”乐队，那乐队已经在这么做了。
图：于此足矣，返璞归真。
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发表于 2015-8-25 18:04
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